אז איך בלוקצ'יין משנה את תעשיית המוזיקה? אחת ההשפעות הבולטות, אם לא הבולטות בהן, היא היכולת להרחיק את המתווכים מתהליך המכירה והזרימה של המוסיקה. אמנם פלטפורמות סטרימינג שינו את אופן צריכת המוזיקה והפכו אותה לזמינה יותר למאזין, אך היא יצרה גם רמת תיווך חדשה לגמרי בין אמנים למעריצים.
תעשיית הזרמת המוסיקה בהחלט הגיעה לשיפור מוחלט, ומספקת אלטרנטיבה חסכונית וידידותית למשתמש לפיראטיות, ומאפשרת לאמנים לקבל תמלוגים עבור עבודתם. עם זאת, עם שינוי זה התגלה הפער שאי אפשר להכחיש מבחינת חלוקת התמלוגים. כמו במקרה של דברים רבים, חלוקת התמלוגים לאמנים דומה לתרשים פארטו שבו אחוז קטן מאוד מהאמנים מהווה את רוב זרמי המוזיקה ובכך רווחי תמלוגים.
פער התמונות הזה נובע מגורמים רבים, כולל ז'אנר המוסיקה של האמן ומדינת המוצא שלו. בעוד ששירותים מקומיים כמו AliMusic הסינית יכולים לסייע במאבק בנושאים אלה ברמה הגיאוגרפית, סביר להניח שחלוקת התמלוגים תמיד תישאר מוטה, כאשר קומץ אמנים היפר-פרודוקטיביים ישלטו ברוב השוק. בעוד שסביר להניח שההפצה המוטה אינה ניתנת להתייחסות מלאה, שיפור התנאים לאמנים המתעוררים יכול לחולל הבדל עצום ולהביא לשוק מגוון יותר. זה יכול גם לעזור להעביר את השליטה המוחזקת כיום על ידי מתווכים של צד שלישי כגון תוויות ופלטפורמות, שיש להם השפעה ניכרת על איזו מוזיקה זוכה להישמע על ידי הציבור הרחב.
פלטפורמות הזרמת מוסיקה מבוססות בלוקצ'יין מנסות להתמודד עם בעיה זו ממש. אופוס, למשל, ממנפת שתי רשתות עמיתים לעמית כדי להסיר מתווכים לחלוטין ולספק פלטפורמת סטרימינג מבוזרת לחלוטין. Opus משתמשת במערכת הקבצים InterPlanetary, או IPFS , שהיא רשת P2P לשיתוף קבצים ואחסון בהם משתמשים ברשת משמשים גם כשרתים. בדרך זו, כל דמי האירוח הקשורים לסטרימינג מוסרים כמעט.
אז, האם טכנולוגיית הבלוקצ'יין תעזור להחזיר את השליטה וההכנסות לידי אמנים? נראה שכבר מתבצעת התקדמות, אבל יש גם הרבה מקום לצמיחה, מכיוון שאמנים נמשכים לרווחים גבוהים יחסית. ניתן לומר זאת גם לגבי מאזינים שיכולים אפילו לעצמם ליהנות מתמריצים דרך חלק מהפלטפורמות המבוזרות הללו.
בעוד שתמריצים משופרים אלה עבור אמנים ומעריצים כאחד עשויים לעזור לדחוף את השימוש בבלוקצ'יין בתעשיית המוזיקה קדימה, התקלות הקודמות בתעשייה עשויות למלא את התפקיד המכריע בהנעת אמנים לעבר מערכות חדשות ומשופרות.